我为歌狂

彩云追月
   
  《彩云追月》是一首民族管弦乐曲,1932年，任光在上海百代唱片公司任节目部主任时，同聂耳一起，为百代国乐队定了一批民族管弦乐曲并灌制唱片，《彩云追月》就是其中的一首，创作于1935年。乐曲以具有民族色彩的五声性旋律，通过各种乐器的细腻编配，以轻快的节奏，形象地描绘了浩瀚夜空的迷人景色。曲调悠扬而抒情。民乐经过不同乐器演奏出现了许多版本。

   后来，由民乐改编为歌曲，又出现了许多不同的歌曲版本，再有就是FLASH。爱戴、朱明瑛、八只眼、黑鸭子、叶一倩演唱的版本。

《彩云追月》

作词:爱戴edell
作曲:佚名

弯弯月儿夜渐浓
月光伴清风
月色更朦胧
倒映湖中她面容
柔柔身影中
点点相思愁
月色似是旧人梦
弯弯月儿夜渐浓
月光伴清风
月色更朦胧
倒映湖中她面容
柔柔身影中
点点相思愁
月色似是旧人梦
遥问故人可知否
心中望相逢
唯有请明月
带走我问候
彩云追著月儿走

    任光作于30-40年代的一首著名的广东音乐小调,据说在20世纪三四十年代的上海滩,那些摩登的绅士淑女们是踩着《彩云追月》跳探戈的。

  听爱戴的《彩云追月》,是灵歌形势颠覆经典的,可以比较张惠妹的康定情歌,甚至摇滚的国际歌,都是个性发挥自己对经典的理解。,我在听爱戴的《彩云追月》,是灵歌风格的改编,无乐器纯人声伴唱,非常有feeling。 我一直喜欢这种来自黑人的音乐元素,之前陶吉吉一首《望春风》就很好听。 内地很少人能唱好soul的东西,这个从canada回来的女生总算做到了。这样看来,音乐里面永远都是新的东西,没有标准,没有经典,只有一颗倾听的心。

    在听完看完超女们对《彩云追月》的重新演绎后，仍感超女的稚嫩和不足。从唱功上，虽五个声部的配合已堪称默契但不够滋润丰满，尝试灵歌风格的唱法时与原唱的灵动婉转相比稍欠火候；在境界的演绎上，也许是年龄尚小也许是阅历尚浅并没有把这首歌寄情托思的淡淡忧伤和浓浓深情完全呈现。喜欢超女们的歌迷可以再重听一次爱戴原唱的《彩云追月》，相信会有不一样的感觉。

我为歌狂

[fly]《那些花儿》朴树PK范玮琪[/fly]

   朴树版的《那些花儿》是忧伤而有惋惜，尽管朴树说：“幸运的是我， 曾让他们开放。”但是在他有点明亮而带有沙哑的嗓音下，人人都可以感到的是委婉的悔意。特别要注意的是：“我们就这样各自奔天涯。”这一段的旋律是这首歌里旋律最低的。大家注意了，乐理上，人们都是用高底音的转换来创造悲呛的感染力。如《白桦林》《丁香花》高音和底音中间差分隔是很大。

   填过词的人应该知道，人们写词除了歌词的意义外， 最重要的是歌词的发音。因为歌词的发音就相当于一个歌曲的音色，等于一把吉他的弦。而《那些花儿》中“那片笑声......在我生命中...... 守在她身旁......在人海茫茫。”中的尾音部分都有极其厚重的鼻音，是用鼻腔部分在发音。为什么？你一个人在抽泣时的发音是什么“呜”。同样也是用的鼻腔部分在发音。这样的发音给人一种暗示，一种伤感的暗示。这也是为什么人们感觉到歌里可以隐约听到哭泣声的原因之一。

   然后谈谈《那些花儿》中的无歌词部分。那部分的发音的音色正是朴树所要表达的脱离歌词束缚的纯音色部分。这段发音中很多的，韵母，声母如：“zhi,＊ng，l,y。”在前面的歌词部分都有很强地表达。

   《那些花儿》可以说把歌词的伤感唯美和曲风的忧郁明亮真正地合而为一，加之朴树天生的忧郁型嗓音，个人认为《那些花儿》是所有的歌曲中的忧伤的极至，没人可以超越。

    那些花儿

那片笑声让我想起我的那些花儿，
在我生命每个角落静静为我开着，
我曾以为我会永远守在他身旁，
今天我们已经离去在人海茫茫。
她们都老了吧？她们在哪里呀？
我们就这样各自奔天涯。
啦……想她
啦…她还在开吗？
啦……去呀
她们已经被风吹走 散落在天涯。

有些故事还没讲完那就算了吧！
那些心情在岁月中已经难辨真假，
如今这里荒草丛生没有了鲜花，
好在曾经拥有你们的春秋和冬夏。
她们都老了吧？她们在哪里呀？
我们就这样各自奔天涯。
啦……想她
啦…她还在开吗？
啦……去呀
她们已经被风吹走 散落在天涯。

Where have all the flowers gone？
Where the flowers gone？
Where have all the young girls gone？
Where did they all gone？
Where have all the young men gone？
Where the soldiers gone？
Where have all the graveyards gone？
Where have all they gone？

她们都老了吧？她们在哪里呀？
我们就这样各自奔天涯。   

   然后说说范玮琪的《那些花儿》为了降低该歌曲的高低音的差距和悲伤的氛围，把曲子提高了几度。所以编曲的和弦也更着改变。很多人觉得《那些花儿》的吉他伴奏更好，是因为他的吉他和弦指法变化丰富。玩过吉他都知道，你要是想改，马上就可以改出n＋n个比范玮琪的《那些花儿》复杂n倍的吉他和弦谱子。

   范玮琪用她那清新的风格和和偏高的嗓音把歌里鼻音全都淡化了。还把那段“随意唱”的部分改成了英文歌词。表面上看上去好象是一种优雅花，其实只是把前面的中文歌词改成了英文，几乎全是重复前面的歌词，没有半点开创性。只是多了两句：“where the soldiers gone?where have all the graveyards gone?　”可以翻译为：“这些士兵去哪了？这些坟墓去哪了？”我怀疑范玮琪是不是以为朴树是战地歌手，非要把《那些花儿》和《白桦林》搞上关系。尤其：“graveyards 坟墓”完全破坏了歌词的意境。这段修改歌词的读音控制上，基本是0，完全是读音跟着词意走。

   但是《那些花儿》的曲子，忧伤中带有优雅。而范玮琪正是抓住了它优雅的部分，大作文章。把该歌改成了曲风清新的作品配上她很舒畅而又跳跃的歌喉，仍然算得上是非常优秀的作品。　

   总的来说范玮琪的《那些花儿》的修改是成功的，朴树的《那些花儿》就像一个全能的足球运动员．范玮琪的《那些花儿》就是把这个足球运动员的放在了跑道上一样．范玮琪的《那些花儿》的成功并不是说她有多大的能耐，只是因为《那些花儿》的曲和词，实在太优秀了。

   风格不同的歌曲实在很难区分高低。但事实上曲风明亮优雅的歌太多了，萧肖的《花》就比范玮琪的《那些花儿》来得好得多。类似这样的歌还有梁静茹的《美丽人生》陈绮贞的《旅行的意义》，而朴树的《那些花儿〉永远是忧伤的极至怀恋的极至。没人可以超越。

   朴树当年《我去2000年》在台湾发行时说了一段话，大意是:写这首歌是为了怀念出现在他生命中的女孩子们，更是为了描述一种迷茫的命运。那些花儿是他当时最喜欢的，录音的时候比较激动，是边哭边唱的。后来他又自己编了一个版本，更简单，更懒散，更温暖，因为他现在喜欢。

水落石出

《上海潍》这首历尽沧桑的歌曲至今每个人还是耳熟能响
演唱者有：叶丽仪、罗百吉、白光等，还有新新人类把它改成新新人类版本的，没有原本的沧桑。不过也不错加入了新新人类的个性啊。

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《为什么你背着我爱别人》——许志安*张洪量

   许志安唱这歌时正赶上郑秀文传绯闻之时，一下子这首歌好像充满了噱头，许志安悲情刻骨的声音仿佛也意有所指。“人生看不清，却奢望永恒。爱情充满残忍，我却太认真。”感情世界里认真的人总是伤得最深，当年用生命许下的诺言，今曰看来又何止是云淡风轻？


为什么你背着我爱别人  


想着你的脸,空虚的脸.
麻木的走在,崩溃边缘.
我需要可以,流泪的花园.
灌冈烩多苦味的诺言.
最心爱的情人,却伤害我最深,
为什么你背着我爱别人.
女人天真的眼神,藏着冷酷的针.
人生看不清,却奢望永恒.
哦,软弱的灵魂,已陷入太深.
为什么你背着我爱别人.
早已冷却的吻,藏在心中加温.
爱情充满残忍,我却太认真.
爱一层层,被撕裂..............
我一层层,被摧毁,被爱摧毁.
我来不及,找到出口.
我一层层,被摧毁,狠不下心,
向黑夜,说再见,说再见.
MP3下载地址：

[url]http://love.yalaso.net/leaguer/songbook/39986_38113.mp3[/url]

张洪量  《为什么你背着我爱别人》

   听张洪量的歌就像第一次喝咖啡的感觉。虽苦涩让人却步，但它的余香却令人久久忘怀，还会忍不住品尝着第二口，第三口……

   《为什么你背着我爱别人》、《到不了》、《我多么羡慕你》是张洪量写给别人的歌，现在由他自己来唱。不可否认张洪量的曲同时具有流行度和艺术感。

   但我也要说张洪量的曲若没有张洪量的词搭配将会很逊色。不管旋律多么好听，这三首歌也只是暴露张洪量唱功缺点的滥作。那么好听的三首歌曲，尤其是《我多么羡慕你》，当初听江美琪唱惊为天人，结果被张洪量唱得一点旋律都听不出来。还有另外两首新歌，《全世界只有你不知道》，张洪量的歌词。歌词没有了以前的震撼力，旋律一般般。《我能带走你的什么》，是属于迎合市场的滥作。伍佰的歌词。不是张洪量的歌词我也不想细看了。或许张洪量真的如６２岁的李白（张洪量自己说的，李白６１岁时想要抗击安禄山的叛军，６２岁去世），已经失去了所有的才华。

我为歌狂

静静的绻缩在沙发里，辛小琪柔柔的“味道”陪着你的思绪在飞扬。当爱已成往事，你的心却出奇的平静，过去的点点滴滴就像电影在回放。一个镜头，一个画面，让你的嘴角流露出一丝莞而。想着他的吻，想着他的笑，想着曾经无尽缠绵的味道，回忆着曾经被爱的美好。 当爱已成往事，心情也会坦然，因为爱情就是个游戏。而游戏自有游戏的规则，那就是将一对陌生人变成情侣，再将一对情侣变成陌生人。能够变通这个规则，你就是赢者。相逢不是美丽，而是痛苦的开始。明白了这个道理，你就远离了悲哀。

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《执着》田震VS许巍

     田震的豪爽和大气是北方土地的赐予，但背后依然有颗柔情婉转的女儿心。如果不是田震唱，而换一个声音甜美的歌手来唱肯定又是另一番滋味。但田震低沉性感的歌喉却把这首歌要展现的并不深刻的意境诠释的淋漓尽致。田震凭借着她的嗓音，带着她的“伪摇滚”流行歌曲一路走来。再一路走去，不知道会有多深的脚印……

   聆听许巍——另一种沧桑. 不知道从什么时候起 开始听许巍，也不知道那节奏旋律和歌词触动 了自己的哪根神经，对于许巍的歌情有独钟， 也知道了当年我最爱的 田震《执着》出于许巍的手笔。

    田震和许巍的音乐之缘可以回溯到1995年，当时田震在个人专辑里收录了许巍的作品《执着》，令许巍的音乐才华初露锋芒，也令这首歌至今仍广为传唱。可以说，田震是许巍走进歌坛的见证者，在许巍的个唱上，田震现场演唱《执着》等三首作品。

    成功的人往往是那些把自己逼上一根轨道的人，他们别无选择，只有执着一心地往前走！ 而不成功的人则往往是因为可选择面太多而分散了精力， ... 用心去做你擅长的事，成功 只会属于执着追求的人。

粉妮

张国荣《追》PK张学友〈追〉永邦〈追〉

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《追》，  永邦PK张国荣、张学友

    永邦来自新加坡，季忠平自从在新加坡认识他之后，就觉得自己找到了另一个值得推荐给大家的好声音，为了让大家见识一个真正的好声音，季老师不惜花费600万超值制作费，并远赴LA集结国际乐坛一流音乐人共同打造永邦专辑。

    网罗张国荣《追》、张学友《一路上有你》《爱慕》《蓝雨》、《伍思凯寂寞公路》、杜德伟《天真》《钟爱一生》、陶哲《爱很简单》……等脍炙人口的成名作品，让永邦一次挑战13首歌坛高难度经典好歌；这些伴随五六年级成长的金曲，不仅是永邦迈入国语歌坛的启蒙音乐，更是年轻一辈学子们开始学习流行音乐的绝佳教材。有别于一般翻唱歌曲的歌手，永邦不摇头、不摇滚、不哗众取宠，以花俏的手法改编原曲，重新仿真原来的歌曲意境，作为挥洒情感的精神主轴，百分百忠于原味；有些歌曲也许因为时代环境的变迁，降低了动人肺脯的杀伤力，永邦精巧地利用唱腔的变化、加上改良式编曲，把这些动人情歌的杀伤力再次提升到百分之百。

　　主打歌翻唱了张国荣的《追》，除了粤语版本外还加入国语版的《一追再追》，为了唱好歌曲向偶像致敬，永邦花了许多心思，不断聆听比较许多艺人重唱的版本加以改进，算算从他第一次听到这首歌到现在重编重唱，永邦也花了10几年、反复聆听不知几千遍、平时自己也练唱了上千遍，算是做足了准备。而唱歌的时候制作人都说这首歌的声音极像哥哥本人，让永邦感到自己的努力没有白费。


    主打歌[一追再追]是翻唱自张国荣粤语名曲[追]，改写中文歌词而成。为了让不习惯粤语的消费者能够一起欣赏，也一起吟唱这首歌曲，在国语歌辞的部分就尽力依照原歌词涵义的方向来加以发挥，同样的也让国语歌词可以呈现出那份为爱疯狂的坚持，以及那份该有的无怨无悔的幸福写实。

   好的音乐历久弥新，永邦的精选情歌，选择了在这个年代最深刻的每一个记忆，它们的美是如此的深刻，让人一听再听；人，对于曾经遗失的美好，也愿意爱了又爱，面对每一个可能拾回的机会，谁不是愿意一追再追呢？当人一再回味当时的美好，就在人生的历程中不断的Refill。

我为歌狂

一生爱你千百回 梅艳芳PK樊桐舟


        那天，我听到了这首歌，不知道为什么就被拉住了，再也不能动，直到将它全部听完。只是一首老的不能再老的歌。搞不清楚怎么被吸引的。我喜欢这旋律，喜欢那直白不深藏、不难懂的词：要不顾一切的去爱一个人，即使没有结果。这爱要惊天动地，不要悄无声息！

　　　　某刻、某地、胡乱的背景，无须刻意，只是那么一瞬，我们就相识了！为了这爱我可以无所顾及，完全不保留的，直到耗尽最后的一点力气！不管我们是不是能走到最后，只是想在我还有勇气去爱的时候再挥霍一次。

　　　　和朋友去K歌时我会点上这歌，虽然唱的并非原汁原味，声音也不够低沉，我是在用心去唱，就当是我爱的告白，即使无人告白，那就自己来爱自己吧！释放我压抑的情感。

　　　　　看到梅姐在屏幕里动情的演唱，我猜想她也是这样的想，要遇到一个可以让自己不顾一切去爱的人，即使以后不会结果，要享尽这痛并快乐的滋味！人生这一路谁都无法定言，会走到几时！只是要好好珍惜的过，不想过了之后有遗憾！

日夜为你着迷时刻为你挂虑思念是不留馀地
已是曾经沧海即使百般煎熬终究觉得你最好
管不了外面风风雨雨心中念的是你只想和你在一起
我要你看清我的决心相信我的柔情明白我给你的爱
一转眼青春如梦岁月如梭不回头而我完全付出不保留
天知道什么时候地点原因会分手只要能爱就要爱个够
我要飞越春夏秋冬飞越千山万水带给你所有沈醉
我要天天与你相对夜夜拥你入睡梦过了尽头也不归
我要飞越春夏秋冬飞越千山万水守住你给我的美
我要天天与你相对夜夜拥你入睡要一生爱你千百回
我要天天与你相对夜夜拥你入睡要一生爱你千百回

    樊桐舟这个名字我想也许大家都知道，她是“黑鸭子”组合《伴你二十年》唱片中演唱二声部的专业歌手，同时也是执教音乐基础的人民教师，她不但参与“黑鸭子”组合录制了大量的唱片，而且经常参加中央以及各省、市台的文艺演出，并且著有国内第一本《流行合音曲集》专著，曾得到各方面的好评。

    她特有的沙哑而又高贵，华丽而不造作，甘甜而不油腻的，滚烫而又富有磁性的声音，以及她的歌声带给人们的将是唯美的伸张，听觉神经上的抒缓与心灵里快乐的流淌……她不妖艳，不张扬，但是从来没有什么可以阻隔她的质朴，纯真和对人的热爱与实在，尤其在声乐演绎生涯中，她好学，专研，一丝不苟。 在这个个人专辑里令樊桐舟的确不负众望，把每首歌曲都演绎得有声有色， 并从容的把她们穿上了新衣和插上了闪光的翅膀。尤其是《两只蝴蝶》英文版，更是带给人前所未有的抒情和感动。这正是我所期待的那样，让人听了舒服、释怀。




　　　

藤香

黄征〈爱 值得〉品冠〈爱值得〉